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पेड़ों के झुनझुने, बजने लगे; लुढ़कती आ रही है सूरज की लाल गेंद। उठ मेरी बेटी सुबह हो गई।
तूने जो छोड़े थे, गैस के गुब्बारे, तारे अब दिखाई नहीं देते, (जाने कितने ऊपर चले गए) चांद देख, अब गिरा, अब गिरा, उठ मेरी बेटी सुबह हो गई।
तूने थपकियां देकर, जिन गुड्डे-गुड्डियों को सुला दिया था, टीले, मुंहरंगे आंख मलते हुए बैठे हैं, गुड्डे की ज़रवारी टोपी उलटी नीचे पड़ी है, छोटी तलैया वह देखो उड़ी जा रही है चूनर तेरी गुड़िया की, झिलमिल नदी उठ मेरी बेटी सुबह हो गई।
तेरे साथ थककर सोई थी जो तेरी सहेली हवा, जाने किस झरने में नहा के आ गई है, गीले हाथों से छू रही है तेरी तस्वीरों की किताब, देख तो, कितना रंग फैल गया
उठ, घंटियों की आवाज धीमी होती जा रही है दूसरी गली में मुड़ने लग गया है बूढ़ा आसमान, अभी भी दिखाई दे रहे हैं उसकी लाठी में बंधे रंग बिरंगे गुब्बारे, कागज़ पन्नी की हवा चर्खियां, लाल हरी ऐनकें, दफ्ती के रंगीन भोंपू, उठ मेरी बेटी, आवाज दे, सुबह हो गई।
उठ देख, बंदर तेरे बिस्कुट का डिब्बा लिए, छत की मुंडेर पर बैठा है, धूप आ गई।
इति
The Poet
सर्वेश्वरदयाल सक्सेना
Sarveshwar Dayal Saxena
1927 · 1983
Sarveshwar Dayal Saxena completely rejected the notion that serious poetry required an elitist vocabulary. Born in 1927 in the Basti district of Uttar Pradesh, he became one of the most accessible and beloved voices of the Nayi Kavita movement. As the prominent editor of the children's magazine Parag and a key figure at the literary journal Dinamaan, Saxena possessed an incredibly rare ability to speak directly to the rural heartland while maintaining razor sharp political intelligence. His poetry collections, such as the Sahitya Akademi Award winning Khunti Par Tange Log, confront the disillusionment of post independence India, governmental apathy, and the quiet struggles of the peasantry. He wrote about rivers, forests, and village folk not with romantic nostalgia, but with a fierce and protective realism. Saxena passed away in 1983, but his words remain permanently etched into the consciousness of the Indian middle class. He proved that true literary greatness lies not in speaking above the people, but in walking directly beside them.
Paired Painting
The First Doll
This poignant work captures a fleeting moment of childhood innocence emerging from the shadows. Marthe Boyer-Breton masterfully utilizes a stark, tenebrous background to focus the viewer's attention entirely on the child's interaction with her doll. There is a profound sense of quietude in this scene, inviting us to contemplate the sacred nature of early development and the formation of attachment. The play of light upon the child's face and the delicate form of the toy suggests a delicate, spiritual grace that defines the intimacy of the domestic sphere.
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