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पतझर के बिखरे पत्तों पर चल आया मधुमास, बहुत दूर से आया साजन दौड़ा-दौड़ा थकी हुई छोटी-छोटी साँसों की कम्पित पास चली आती हैं ध्वनियाँ आती उड़कर गन्ध बोझ से थकती हुई सुवास
बन की रानी, हरियाली-सा भोला अन्तर सरसों के फूलों-सी जिसकी खिली जवानी पकी फसल-सा गरुआ गदराया जिसका तन अपने प्रिय को आता देख लजायी जाती। गरम गुलाबी शरमाहट-सा हल्का जाड़ा स्निग्ध गेहुँए गालों पर कानों तक चढ़ती लाली जैसा फैल रहा है। हिलीं सुनहली सुघर बालियाँ! उत्सुकता से सिहरा जाता बदन कि इतने निकट प्राणधन नवल कोंपलों से रस-गीले ओंठ खुले हैं मधु-पराग की अधिकाई से कंठ रुँधा है तड़प रही है वर्ष-वर्ष पर मिलने की अभिलाष।
उजड़ी डालों के अस्थिजाल से छनकर भू पर गिरी धूप लहलही फुनगियों के छत्रों पर ठहर गई अब ऐसा हरा-रुपहला जादू बनकर जैसे नीड़ बसे पंछी को लगनेवाला टोना, मधुरस उफना-उफनाकर आमों के बिरवों में बौराया उमंग-उमंग उत्कट उत्कंठा मन की पिक-स्वर बनकर चहकी अंगड़ाई सुषमा की बाहों ने सारा जग भेंट लिया गउझर फूलों की झुकी बेल मह-मह चम्पा के एक फूल से विपिन हुआ।
यह रंग उमंग उत्साह सृजनमयी प्रकृति-प्रिया का चिकना ताज़ा सफल प्यार फल और फूल का यह जीवन पर गर्व कि जिससे कलि इतरायी जीवन का सुख भार कि जिससे अलि अलसाया। तुहिन-बिन्दु-सजलानुराग यह रंग-विरंग सिन्दुर सुहाग जन-पथ के तीर-तीर छिटके, जन-जन के जीवन में ऐसे मिल जाए जैसे नयी दुल्हन से पहली बार सजन मिलते हैं नव आशाओं का मानव को बासन्ती उपहार मिले प्यार में सदा जीत हो, नहीं कभी हो हार। जिनको प्यार नहीं मिल पाया इन्हें फले मधुमास। पतझर के बिखरे पत्तों पर चल आया मधुमास।
इति
The Poet
रघुवीर सहाय
Raghuvir Sahay
1929 · 1990
Raghuvir Sahay transformed the language of modern Hindi poetry by entirely removing its reliance on classical romanticism. Born in Lucknow in 1929, he worked as an influential journalist and served as the chief editor of the prominent weekly magazine Dinaman. This journalistic career fundamentally shaped his poetic voice. Sahay wrote about political disillusionment, middle-class hypocrisy, and the quiet tragedies of urban life with the precision of a reporter and the sensitivity of a master poet. Collections like Log Bhool Gaye Hain, which won the Sahitya Akademi Award in 1984, dissect the democratic failures of post-independence India. He refused to dress his anger in ornamental words. Instead, he used everyday conversational Hindi to confront readers with the harsh realities of power and powerlessness. Sahay died in 1990, leaving behind a stark and unsentimental body of work that continues to challenge the conscience of the nation. He proved that poetry does not need to be sweet to be profoundly moving.
Paired Painting
Dushyanta and Shakuntala
In this tender scene, Raja Ravi Varma captures a defining moment from the timeless play Abhijnana Shakuntalam by Kalidasa. King Dushyanta, captivated by the forest maiden Shakuntala, is depicted in the idyllic wilderness. The presence of the gentle deer, looking up toward the couple, signifies the harmony between the royal visitor and the serene life of the hermitage. Ravi Varma masterfully balances the regal attire of the king with the rustic, graceful elegance of Shakuntala, grounding their divine romance in a tangible, deeply moving reality that has defined Indian visual culture for generations.
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