2 verses · ~2 min
लौटने पर शेष है या कुछ कि मेरे बाद कितना देखना है इस गली में कौन किसको याद कितना या खिलौने जो कि बचपन में दिखे, मिलते अभी हैं वस्त्र जो छोटे हुए, दर्ज़ी पुन: सिलते अभी हैं हर शरारत पर सुबह के फूल सा खिलते अभी है बड़ी-बूढ़ी आंख जिनको चूम कर लेती बलैयां देखना है शेष है उस समय से संवाद कितना क्या उन्हीं मोहक धुनों की बांसुरी हैं, सीटियाँ भी रंगे चीनी के खिलौने और बजती घंटियाँ भी क्या वही है भीड़ जो थी कभी मेले में उमड़ती दूर तक लंबी कतारों में चलें ज्यों चींटियाँ थीं या वही खुशबू लिये है सजे मेले की मिठाई 'टाफियों` के दौर में है रेवड़ियों में स्वाद कितना
इस क़दर बेमेल चूड़ी थी कि आ जाए रुलाई फिर भी चुड़िहारिन डपटकर, खींचती संकुची कलाई सिर्फ चोटी और बिंदी लिए मनिहारा मिला तो नई फ़रमाइश, शिकायत और फिर बातें हवाई शहर को भी मुंह चिढ़ाती, वह फ़क़ीरी मौज अपनी फैशनों का जो रही अपवाद, वह अपवाद कितना आंच तीखी धूप की जब शिकन चेहरे की बनी हो या कहीं है पेड़ अब भी, जिस जगह छाया घनी हो भाव की ख़बरें सुनाती, आढ़तें हैं गांव घर में हैं कि जीवन-मूल्य वे, बाज़ार से जिनकी ठनी हो ले उड़ीं सारा हरापन, भोगवादी टिड़्डियाँ हैं मैं बहुत खुश हूं अगर तो, है कहीं अवसाद कितना।
इति
The Poet
अमरनाथ श्रीवास्तव
Amarnath Srivastava
1945 · 2000s
Amarnath Srivastava was a defining voice of the Navgeet movement who masterfully bridged traditional lyricism with the complex realities of modern Indian life. Born in 1937 in the Ghazipur district of Uttar Pradesh, he spent much of his working life in Allahabad, balancing a corporate career with a deep commitment to literature. Rather than writing from an isolated ivory tower, he drew poetic inspiration from everyday struggles, urban alienation, and changing human relationships. His prominent collections, such as the acclaimed Geru Ki Lipiyan and Dopahar Mein Gulmohar, showcase his remarkable ability to infuse profound emotional depth into highly accessible language. He also made significant contributions to the Hindi ghazal with works like Aadmi Ko Dekhkar. Honored twice with the prestigious Nirala Samman and later the Sahitya Bhushan, Srivastava passed away in 2009. His verses remain a poignant commentary on the middle class experience, capturing both the ache of nostalgia and the stark truths of a rapidly shifting society.
Paired Painting
Gypsies
In Gypsies, painted in 1893, Raja Ravi Varma steps away from his celebrated mythological deities and royal portraits to capture the quiet dignity and poignant vulnerability of a nomadic family. The artist portrays a mother holding her infant while strumming a simple stringed instrument, accompanied by two other children sitting near humble belongings against a stone architectural backdrop. Through his masterful application of European academic realism combined with an unmistakable Indian soul, Varma elevates the ordinary struggles of itinerant life into a timeless human reflection on resilience, poverty, and grace.
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